撰写近年来，影视剧数量呈逐年上升的趋势，其中古装影视剧占了极大的比例，并且深受观众的喜爱。人物造型是影视剧的重要元素，不仅能够传递出设计师对影视作品的真实情感，还能够在剧中起到传递情绪、铺垫剧情的作用，让角色更加生动鲜明。同时，服装还具有非常高的审美情趣和艺术价值。在古装影视剧中，通过服装，不但能使观众了解故事发生的历史背景、社会文化、民俗风情，人物角色的性格特征、身份地位，还能够在定程度上反映出同现代艺术相结合的特征。因此，在古装影视剧的服装设计过程中，应该将其美术性和历史性进行有效整合，使传统文化中的内涵和精神与现代元素相互融合。
这个概念直很模糊,很多人把他们和影楼装所相提并论,其实古装般做两个解释,个是,古代穿过的,后来不流行的衣服,比如唐朝汉时装U领,可以算是种复古的重新流行.第种解释是古人的衣服,比如马王堆出土的那些文物,称为古装.现在所谓的古装剧影响,使得很多人把古装和影视剧服装概念想弄混,但其实古装和影视剧戏服并不对等关于古装影楼装是不是汉服的问题。可以这样说,影楼装和戏服是有专门作用的特殊服装,不属于生活服装或者礼仪服装,和海青之类的宗教服装样,有自己独特的分类…只能说是汉服的个衍生产物,属于广义汉服.。
基本上所有的古代题材的电影电视剧里，服装都被称为“古装”，它是在汉服的基础上，加入现代的设计而形成的，并不能被称为“汉服”。因为汉服自有套体系，不会像古装那样，随意变来变去，怎么符合人物设定怎么改变。尽管现在也出现过很多与汉服极其相似的古装作为影视剧的服装，更有极少部分的影视剧直接用的汉服，但是只要了解了汉服的形制，便能够对此进行判断，不会认错。
些改良的汉服也是不能够被当做传统的汉服，在人们的生活中，般这种服装是不被使用的，所以肯定会有产销和营销方面的区别，只要明确标识不会直接冠名就可以了。首先需要了解下汉服与古装的些区别，古装是由我们古代元素的些服装从影视服装以及演出服装方面都会有些不同而在历史上这并非是种正装的存在，所以古装也不定是汉服。
我认为汉服秀中的服装道具与影视剧中的相比还是有很多区别的，他们的区别在于颜色，款式和做工方面。走在大街上，你会发现很多年轻人穿着所谓的“奇装异服”，其实这是我们的传统服装汉服。越来越多的人喜欢穿汉服，所以就有了汉服秀，我们可以在汉服秀中看到各种各样的汉服以及服装工具。但是细心的网友发现，汉服秀中的展览好像和我们在影视作品中看到的服装不是特别相同。在你看来，汉服秀中的服装道具与影视剧中的相比，有哪些区别？欢迎大家在评论区下方分享你的观点！
新版古装影视剧的服装设计理念研究以影片《影》为例汇编古装影视剧的服装设计理念研究以影片《影》为例古装影视剧的服装设计理念研究以影片《影》为例本文关键词：为例，古装，设计理念，影视剧，影片古装影视剧的服装设计理念研究以影片《影》为例本文在古装影视剧中,给演员量身打造合适的服装是十分重要的,优秀的的服装设计,不仅能够充分体现剧中人物所处的时代特点、性格特征和身份地位,而且也会给观众视觉上的冲击,为他们带来场视觉盛宴,我们还可以通过服装透视人物的内心和情感,同时在某种程度上达到提升影视本身意境的作用。因此,服装设计是古装影视剧古装影视剧的服装设计理念研究以影片《影》为例本文内容：在古装影视剧中,给演员量身打造合适的服装是十分重要优秀的的服装设计,不仅能够充分体现剧中人物所处的时代特点、性格特征和身份地位,而且也会给观众视觉上的冲击,为他们带来场视觉盛宴,我们还可以通过服装透视人物的内心和情感,同时在某种程度上达到提升影视本身意境的作用。因此,服装设计是古装影视剧中非常重要的部分,它充分体现了其审美意义和社会价值。本文以张艺谋的新作《影》为例,通过对其独特的服装设计风格的研究,受古装影视剧中新颖的服装设计理念,为影视剧服装设计提供定的借鉴。关键词：古装;影视剧;服装设计理念;张艺谋执导的古装电影《影》日前火热上映,这部电影除了强大的演员阵容和精湛的演技,以及影片本身所展示出的深刻意蕴和内涵之外,最吸引人眼球的当属剧中人物的服装所构成独具中国风的画面感,这种独树帜的服装设计理念让观众耳目新,我们在观看电影的过程中就仿佛置身于幅幅水墨画之中。这与以往大多数古装影视剧华丽的服装设计风格迥然不同,但却给人以别样的感受,纯中国风的服装样式传统水墨画中的墨虽然不如五色丰富,但是却有自己独特的色彩内涵,用墨使得画作达到传xxx境地,是水墨画所追求的极致,家通过笔墨来传达万物的生命与活力,其中又包含着画家的审美理想与创作理念。而对于服装设计来说,传统的汉服样式,搭配上水墨画细致、飘逸的线条和深浅不的色彩,给服装提升了精神内涵,饰仿佛活了起来,有种不言而喻的美感,这就是中华传统文化所赋予服装的独特魅力,影片《影》就很好的诠释了这点。首先,色彩淡雅,以传统水墨黑白为主色。时代在发展,人们的审美观也随之发生着变化,因此古装影视剧的服饰色彩搭配如果味地因循守旧,仅仅为了追求与历史的统性而生搬硬套,那将必定陷入设计的死胡同,导致无法呈现出多样的视觉效果。而现代的古装影视作品所追求的,往往是服装的华丽与多彩。但就是在这样的趋势也不乏有淡雅之风存在,就像在影片《影》之中,服装整体的色彩都十分淡雅,并且以黑白两色为主要色调。《影》的服装设计者陈敏正先生说:在驾驭黑白灰的关系里,比驾驭个彩色世界更难”,是在影片中,服装所展示出xxx水墨画的细致描绘和高雅意境,没有让我们觉得单调和乏味,设计者将飘逸的汉服与中国水墨画的写意相结合,对于黑白色度的控制也是恰如其分,在衣服上的韵律和节奏更是恰到好处,并且具有定的完整度,让服装焕发出独特的审美感受。华丽和鲜艳的服饰自然是美的,但是我们也不妨尝试下用朴素的色彩创造出更为唯美、雅致的服装。其次,量身打造与剧中人物气质相吻合的服装。古装影视剧中的服装,首先必须为塑造剧中的人物形象特征而服务,这是服装设计首先需要考虑的方向。具体来说,剧中人物所穿服装的颜色、款式等,要充分按照剧本当中的要求,设计人员要将衣服和人物融为体,装要完全符合人物的气质和性格,适合人物的服装会对人物形象的塑造起到强有力的推动作用[]。例如在影片《影》中,对于女性的服装来说,颜色和样式设计相对要柔美些,身上黑白灰色调的占比,用了60%70%的留白,女演员服装的韵律体现在她们的练剑服上。练剑服是黑白灰的韵律,但是更多采用的是清淡的雾状泼墨式风格,这就使得角色更能体现出那种女性的温柔和美好。而关晓彤所扮演的青萍,服装上的水墨有点像梯田和硬笔水墨,她不是那种大泼墨,是采用了种水拓画的方式。这跟她的角色有很大关系,因为她在电影里扮演的正好是个充满男孩性格的长xxx,所以她和孙俪的那种柔美截然不同,在这个环境里她谁都不怕,例如哥哥在前面上朝,就在后面偷听,哥哥有做的过分的,她就立马开始指责哥哥,就是这样种个性,所以在选择水墨色彩的图案以及墨的浓淡度上,设计者们做了些特别理性的人物设计,与人物本身的特点相得益彰。而对男生的处理则恰好相反,他们采用的是60%70%的泼墨,沛国皇帝的朝服,也是这样的设计。有其韵律,有深有浅,范畴比例也不样,给人带来的气质则自然也有所不同。比如,真实的都督子虞,长期生活在阴暗之中,这是个醉心于权术的癫狂形象,因此他的衣服色彩晦暗,是颜色很深的水墨画风,浓墨写意,象征了他内心的黑洞之大。他经常衣衫不整,通过服装充分表现出了他阴冷、癫狂的形象。而他的替身境洲的服饰,则更多偏向于水墨白的风格,翩翩少年,气宇轩在他多年模仿都督的过程中,他力求达到形似与神似,但是他和子虞不同的是,他活着并没有丧失人情,这个人物是有温度的,所以他的服饰相对来说并没有子虞那般浓墨,而是给人以淡雅之感,个翩翩少年的形象,所以服装设计风格自然有所不同。郑恺扮演的沛国大王,当他花天酒地的时候,属于种阴性美,张开大袖子,颜色为主题,给予适当的匀染,而当他最后觉得把握了政权,铲除了异己,收复了失去的境州城以后,变成了黑白韵律碰撞的种感觉,有黑白灰的区别。另外,样式吸取了汉服文化的精髓。中国的汉服文化可谓博大精源远流长,在漫长xxx服装文化发展史中,汉服反映了我国古代劳动人民卓越的智慧。而在电影服装设计中,我们就将汉服的设计理念展现得淋漓尽致,尤其是在古装影视作品中,则更为关注汉服的设计水平。在古装电影影片设计中,提高汉服的视觉效果是个难题。汉服不仅拥有悠久xxx,在朝代的更替与历史的演变中,更是不断从各民族、各文化系统中汲取营养,使得汉服的形制、色彩、配饰等在自身代表的精神文化内涵,呈现的礼仪文化在风采不变的基础上,渐丰富并愈发多姿多彩。汉服最大的个特点就是大袖子”,给人以飘逸之感,在影片中,人物扬起袖子,尽显画面感。影片的朝代为模糊处理,但是导演为何偏偏选择了汉服作为剧中主要的服饰呢,这就是我们本民族传统文化的象征,而水墨画的处理风格也正好与汉服相得益彰,纯中国风,是影片所追求的服装设计理念,这种理念也造就了影片独特的审美感受。意境化的设计追求在服装设计中,不仅要使服装在外在表现方面博人眼球,除此之外其中的意境应该是设计师所要追求的更高xxx。因为它不仅可以反映设计师的审美体验和审美理想,而且也能使影片焕发不样的光这样也就使得服装设计达到了另外种艺术xxx。具体来说,装影视剧的服装设计中的意境美,并不是机械的模仿和复制,而是设计师创造的种新xxx[2]。这种新的xxx主要来自于设计师对服装个性特征的独特把握,是鲜明性与含蓄性的完美统。设计师能在有限的外在形象表达中,展示出意味无穷的世界,即达到种言有尽而意无穷的xxx,这也就逐渐激发和调动了观众的艺术想象力,在体验其意境中得到更高的审美享受。而中国古代服装自古以来就深受儒道思想的深远影响,以儒道为基础而形成的主流哲学和美学思想,决定了中国目前较为稳定的服饰观,其中天人合”的思想是中国古代文化之精髓,也是儒道共同的哲学观。所以,服饰应该要很好的体现角色的精神气质。长期以来,我国古装影视剧中的服装设计理念较为追求种朦胧的意境美,这也是体现我国传统文化中最重要的部分。比如我们常见的唐装或者清宫剧中人物的服装,般情况下都较为华丽,这是符合历史现状的,因为唐装本身色彩就较为艳丽和华贵,清朝宫廷之内的服饰也较为华丽,件衣服的设计不仅仅是色彩,还有本民族自身的服饰特色,加上些挂饰,共同构成了我们中华民族灿烂的服饰文化。而在《影》中,服饰所追求的就主要是意境美,而不是以往大荧幕上的华丽盛装,服饰就是简单的汉服,配以水墨黑白两色,给人种清新自然之感,而非视觉上很强的冲击,这就给人以不同的感受,服装仿佛角色的灵魂,时刻展现出角色的气质和性格。这就较为符合了我国道家追求的逍遥游状和超脱xxx,这追求主要以无饰”为美,即素朴天下莫能与之争美”,认为任何事物的美在于它本身的自然天并不是在于人为的造作和发挥,强调美和真的统性,表达了种洁心静气、超然淡泊的意境。现代元素的适当调和对于古装影视剧服装设计来说,如果只是单纯的还原历史,般会令观众感到乏味和无趣,因此,为了抓住观众的眼球,迎合现代人的审美眼光,设计者们对服装往往还需要些现代化的创新与艺术性的处理。影视剧中,都会基于传统的汉服服色,进行定的发展与创新,而不仅仅局限于历史背景与社会规章制度[3]。古装影视剧在设计的过程中,除了必须尊重历史,设计符合时代特色的服装之外,可以适当加入些现代元素,给古板的古代服饰加入些新鲜的色让服饰更有活力,从而也能让人物的形象更为丰满。例如,很多观众看到境洲站在竹筏上和杨苍对战的时候,演员的服饰看上去十分随意似草莽,但是仔细观察却是非常时尚,宽大的粗麻上衣给人以洒脱自由的感觉,他不再是那个寄人篱下、任人宰割的小人物,下身裤子很像现在青年人流行的嘻哈风,像吊裆裤”。因此,虽然是穿在古代人物的身上,却具有现代男装的美感,而且看上去也没有任何不舒服的感觉,反而特别符合当时主人公的心境。这种现代元素就给剧中人物赋予了精神气质,所以,只要进行恰当、合理的改变和创新,总结影视剧的服装对电影来说,是非常重要的视觉元素,也是展现剧中人物性格、身份和气质的重要方式。我国是个历史悠久的多民族国家,历朝历代的服饰形态各异,服装设计师必须不断提高自身的艺术修养,不断丰富自身xxx文化知识,在设计服装时能够充分考虑到角色不同性格的演绎,使影视剧的服饰不但要体现当时的时代特色、地域特色,以及民俗风情风貌,还要充分配合角色需要,根据角色定将真实性和艺术性者进行很好的融合。总之,怎样才能在继承历史的同时,又使得服装设计符合当代观众的审美情趣,是古装影视剧设计师们所要努力的方向。影片《影》就给予我们广大设计师个很好的借鉴,设计师不走寻常路,但也突破得恰到好处,给人以别样的艺术享受。参考文献[]李桃丰.中国古装影视剧中服饰设计的艺术研究[J].大众文艺,202x:85.朱利容.古装影视剧服装意境美的现代设计表达[J].四川戏剧,202x:04.汉服色彩在影视剧中的传承与发展[J].四川戏剧,202x:86.古装影视剧的服装设计理念研究以影片《影》为例
这个概念直很模糊，很多人把他们和影楼装所相提并论,其实古装般做两个解释,个是,古代穿过的,后来不流行的衣服,比如唐朝汉时装U领,可以算是种复古的重新流行.第种解释是古人的衣服,比如马王堆出土的那些文物,称为古装.现在所谓的古装剧影响,使得很多人把古装和影视剧服装概念想弄混,但其实古装和影视剧戏服并不对等关于古装影楼装是不是汉服的问题。可以这样说,影楼装和戏服是有专门作用的特殊服装,不属于生活服装或者礼仪服装,和海青之类的宗教服装样,有自己独特的分类…只能说是汉服的个衍生产物,属于广义汉服。
“不过他们不是来找同款的，而是来体验相同形制的服饰。”钟美华告诉深晚记者，受古装影视剧影响，唐制和明制成为最受顾客欢迎的汉服。古装和汉服有哪些区别呢？钟美华介绍，实际上，古装和汉服是两个概念，古装是影视剧根据人物特征而特制的衣服，而汉服具有文化底蕴，符合朝代特征，且搭配的发髻和妆容极为讲究。
影视剧具有很强的叙事性，因此影视剧的服装设计具有显著的特征，戏剧性、虚拟性、创新性等特征在古装影视剧中体现得尤为明显。虚拟性可以将古装影视剧的社会背景以及人物的身份地位更好地体现出来，并与现实社会作为对比，从而让观众产生强烈的心灵感受。但是需要注意的是，历史的再现并不等同于完全的复制、照搬历史。在设计古装影视剧服装的过程中，不应拘泥于当时历史时期的真实性，而是要在基于现实生活的基础上进行升华和创作，适当加入现代的创新元素，将恰当的创新思维运用到古装影视剧的服装设计过程中。如今，古装影视剧的服装设计与上世纪八九十年代相比而言，更具创新性，这主要体现在两个方面:首先是在服装的造型、质量和色彩等方面都具有浓厚的象征意味；其次是服装造型更加夸张，充分发挥了服装对于意境的渲染作用。当今古装影视剧中的服装设计，将美术性和历史性完美地结合在了起，这也体现了服装设计的基本原则。
古装和汉服有什么区别？很多人会在汉服视屏下评论古装好美，其实古装和汉服是两个交叉不重叠的概念，汉服突出民族属性，汉民族的传统服饰就是汉服，古装则是时间属性古代的服装。大部分对古装的印象来自于各种影视剧，所以会有同胞特地会给人纠正。是汉服而不是古装，因为汉服这种称呼更为准确，毕竟汉服是有形制要求的，而很多影视剧的服饰，并没有那么考究，甚至于清宫剧的旗装，是满族服饰，属于古装，但绝不是汉服。