穿奇装异服真的就能算是古装剧吗?

摘要:在我看来,古是指代古老是一非常富有文化蕴含的字汇。

▲时代背景定于南北朝的《锦绣未央》,实则各种元素服饰大杂烩

在我看来,古是指代古老

一个非常富有文化蕴含的字汇。

我们说古都、古城、古塔都曾建始在古代,并在长久后的今天,继续存在着,对于“古”,反而代表着是一种对时空的敬畏。一想起那些纷纭的历史过往,近代以前,我们脑中所能联想的词,就是古代;一想起古代的建物,第一个就是古建;一想到历史悠远的乐器,就是古琴。古,本意为时代久远,历史悠久,并不代表就沉睡在了过去,而是那些对于我们今天更要珍惜的存在。当很多人将影视服装简单归类为“古装”的时候,试问,能否还“古装”一个清白。

▲国产剧《欢天喜地七仙女》,颜色搭配被广泛应用在之后的古装剧中

其次,影视服装的粗制滥造,

是否对得起“古装剧”这一名号。

但凡看古代影视作品,都会对剧中出现的各种奇装异服看得眼花缭乱,七种颜色的仙女装更是层出不穷,所谓天价设计,乍一看玻璃纱窗帘布不在话下。

▲《公爵夫人》 严格考究当时的服饰体系

我们总拿英剧日剧做例子,虽然他们的着装时代未必有中国久远,但每一件服饰都能反映历史,连出现的一件景观摆设都极尽考究。一部《唐顿庄园》或是《公爵夫人》,我们在一个庄园或一个家族的兴衰中,就能看见英国20年代初风俗风物的缩影。在此,并非强求国内设计师们能做到对每一个朝代的服饰样样精通,但更多是诚恳的请求,希望各位设计师能对影视服饰保留应有的尊敬。

▲日本时代祭中参与的女性 身着不同时期的服饰 从头到脚的打扮

我们到往某一个国家,也喜欢穿上在地的民族服饰,说一两句在地的语言,一则以示尊敬,二则能对在地文化有更好的了解。看影视剧也是如此,如果一件服饰不能让我们有代入感,反而引导一种我们对那个时代服饰的一种误解,想必传统文化就更难以真正实现传播。

▲《绝代艳后》 根据主角特点 整体女性化的场景设计

每个时代都有自己严格的标志,戏服就是那个时代最为明显的缩影,每一件服饰都能将时代背景一一呈现。一部影视作品的精心制作,不仅靠策划、剧本、导演、剪辑、宣传……也在某种程度上审视它自身内容的质量,小到视觉传达上的每一个物件,至少不能“穿帮”,然而现状却是让我们扼腕兴叹。应广电新令,现在的戏剧输出都要求有朝代背景,不允许架空的存在。相应影视剧服饰也有义务做到一定的还原历史或者适当改良再现,而非改得面目全非、粗造滥制。

▲国产剧的服饰设计跟风现象

私以为每一名影视服装设计师,

更应对中国服饰有更多的了解。

在历史源远流长的中国,却极少甚至没有古代戏剧服饰设计专业,现在的戏剧服饰近乎由服装设计或视觉专业的人操刀,也没有邀请专家来考究顾问,这是极为不专业的。但就算仅凭设计师个人的建议,也很少能够撼动一整个剧组的力量,这也是一种规制,或说体制的悲哀吧。

▲电影《剑雨》,服装设计师来自日本

让人痛心的是,国产武侠电影《英雄》、《剑雨》,找的不是国内的服装设计师,而是日本的服装设计大家和田惠美老师。这并非是个例,而是坦言来说,国内的专业人才能与影视结合的,实在太少。

▲中西合璧的服装设计 在国内古装剧里经常出现

现国内影视行业愈来愈火爆,影视作品呈现井喷似增长,影视文化也作为一种重要的文化输出力量存在,如果说一国的影视服饰还不能达到一种历史上所能够呈现的审美,只能由一种主流审美来引导,那想必会让人觉得,中国服饰体系竟如此之单薄吧?

什么时候,才能看到

令人感动的古代影视作品出来呢。

单纯抱以期待吧。