撰写摘要：无论是之前的武则天传奇，还是现在的《大唐荣耀》，都以剧中服饰精美为外人道。然唐代固然开放，穿着繁盛，剧中也有许多因戏剧化而改变了原有元素的部分，先了解下唐代女子装扮的基本轮廓，再去看电视剧，恐怕也不觉得有那么精美吧。毕竟传统不可颠覆，回…
无论是之前的武则天传奇，还是现在的《大唐荣耀》，都以剧中服饰精美为外人道。然唐代固然开放，穿着繁盛，剧中也有许多因戏剧化而改变了原有元素的部分，先了解下唐代女子装扮的基本轮廓，再去看电视剧，恐怕也不觉得有那么精美吧。毕竟传统不可颠覆，回到一千年以前的长安，开放非今天所能想象。
女扮男装，低胸坦领，自主出行，而同时期的美国还是印第安土著的天下，欧洲则是以黑白灰拖地长袍为主的中古时代。世界不断概念，而流俗却作为文化的一种形式被承继下来，孙机《中国古舆服论丛》写道：“唐代前期，往往愈是贵妇人愈穿露胸的上衣”。欧阳询这一句诗则更引来无限遐想：“胸前如雪脸如花”。
（油画，唐时女性上巳出行风尚）
三月三，长安水边多丽人，这些宫廷女子，穿着宽大的齐胸长裙，携若隐若现的帔，为与裙装相配，还顶着高髻步摇，额头抹上花钿，脚穿翘头履，迈步子生怕被裙子勾到——她们便是千年唐时尚引领风骚的俑者。她们的着装自上而下影响了整个朝代的风尚潮流，《后汉书》中载长安时谚也颇有意思：“城中好高髻，四方高一尺。城中好广眉，四方且半额。城中好大袖，四方全匹帛。”
（着坦领的唐代三彩俑。陕西西安东郊王家坟唐墓出土）
也许正因这追随时尚的豪纵民风，唐文宗为提倡资源节俭，曾明令要求“妇人裙不过五幅”（《新唐书·车服志》）。五幅约莫现在的2.65米宽，而一些华贵的裙子则要用到七幅到八幅，约莫3、4米宽的面料，想来实施效果甚微，左右挡不住这女子历来的“爱美之心”吧。
（唐代女装三件套：裙、衫、帔）
唐代的女服逃不开窄袖衫、襦配长裙、胡装、女穿男装这几大类。日常着装基本以裙、衫、帔构成。孙机在《唐朝妇女的服装与化妆》中指出：“裙、衫、帔，这是唐时女装的三要素，无论地位尊卑、服饰丰俭，这基本的3件是必不可少的。”
（壁画中的大袖襦装）
但尽管唐代在女服款式上有所限定，
却也演化出千变万化的风采。
唐代文献中出现襦时，更多冠以“大袖”、“广袖”来指代宫人礼服，白居易《和春深二十首》中有“春深嫁女家，紫排襦上雉”，其中便将女子婚服称为襦，并指明服饰上还有象征礼服的雉纹。雉身上便有五彩，作为华虫的存在，为帝王十二章纹之一，地位略高于凤。此外，窄袖则为女子日常穿着，上衣也多称为“衫”，如“藕丝衫子柳花裙”、“红衫窄裹小撷臂”、“香衫窄袖裁”。
（中国装束小组资料图）
沈从文的《中国服饰史》里面有这样一段描述：“隋唐女子好打扮，会打扮。从宫廷传开的‘
唐代的帔像一条长披肩，现在人常称之为“帔子”、“帔（披）帛”，通常用轻盈的罗、纱制成，上印有花纹，或以刺绣、泥金、彩绘等工艺装饰，旋绕在手臂间，文献以“帔服鲜泽”来突显帔的美好。
单从裙装上来说，就有石榴裙、荷裙、罗裙、花间裙、百鸟裙等款式，白居易写的“山石榴花染舞裙”，万楚写的“眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花。”便是把石榴裙描绘的千姿百媚。
（影视剧《大唐荣耀》中也采用了女扮男装的桥段）
虽《礼记》载“男女不通衣裳”，但发生在唐朝的话就大不一样了，这“女扮男装”的着装方式就能让你成为Fashion icon，唐代也被誉为中国历史上最容易女扮男装的时代。这如一阵风的时尚便是来自宫廷，引得民间女着男服蔚然成风，据《新唐书·五行志》记载，一次宫内举办家宴，太平公主一袭男装亮相，身穿紫衫，腰围玉带，头戴皂罗折上巾，佩戴着边官和五品以上武官的七件饰物，载歌载舞，英武非凡。
（洋溢着中西时尚的舞女俑。新疆吐鲁番阿斯塔那206号墓出土）
唐代中外交流密繁，大量胡人涌入，在长安经商贸易，带来了他们自己的文化。开放包容的风气下也引起胡装风尚，女子衣着偏好胡装，身穿紧腰胡装，足登小皮靴，朱唇赭颊，也成为唐代街头的一种时尚。
吴功正在《唐代美学史》中说：“唐代的美学特点，风气性质很显著，风动于都市，而声闻于四野，弥散力、扩散力很强，同时，变化迅速，往往才领风骚，旋即更替，否定性十分强烈。”那个时期无论怎样的着装，都对当代服饰风尚引起了骚动和借鉴，想起Coco Channel的一句话，时尚易逝，风格永存。
（影片《聂隐娘》中对唐代服饰的呈现）
真诚希望国内的影视剧能注意到史剧的服饰研究，而非巧言修饰。因为这个朝代，携带无与伦比的开放文化，包含着大唐盛世所带来的女性光辉、荣耀，以及这至今未能企及奢靡的社会风尚，让我们对唐人大胆追求美的勇气实在佩服，也不妨是我们窥见李唐时尚的一种方式呢。