撰写不仅是衣着，唐朝的妇女对发型、妆容也很讲究，光是发髻就有“坠马髻、倭坠髻、花髻、鹦鹉髻”等十多中，发髻高耸，发饰繁多，琳琅满目。唐朝女子最喜红妆，有酒晕妆，桃花妆，飞霞妆等等。化妆的程序跟现代彩妆也不承多让：敷铅粉抹胭脂画黛眉贴花钿描斜红涂唇脂。其中的种红妆，只染红颧骨部位，形成两块红色的圆形或椭圆形。后来被日本学习了去，即我们现在所说的日本艺伎妆。这也说明了大唐盛世时的包容、自由、平等和昌盛。
绛灵（化名）是复原小组的化妆师之。她最初的工作是医药销售，因为喜欢化妆和传统文化，她便专门去学习。但当时，没有人专门培训“汉服妆造”，即便模特身着汉服走秀场，脸上化的也是现代人的漂亮妆。绛灵从现代妆、影视妆做起，边接新娘跟妆、广告拍摄等工作，边了解各个朝代妆容特点，参考古画和陶俑，查资料确认胭脂颜色，慢慢自学，化“复原妆”。
随后，穿上“梅花”汉服的嘉宾们又画上“落梅妆”。“落梅妆”相传起源于南朝寿阳公主，说的是寿阳公主卧于含章殿下，梅花落其眉间，梅痕洗濯不去，宫女见其美，竞相模仿，传至民间，梅花妆因而盛行时。又传唐朝时上官婉儿为遮挡额间伤痕，用胭脂在疤痕上绘制红梅，时间引得众人模仿因此有了梅花妆。至宋朝时，还在流行梅花妆，汪藻在《醉花魄》中吟：“小舟帘隙，佳人半露梅妆额，绿云低映花如刻。”
其他面妆亦各有千秋，有面若桃花比酒晕妆颜色略淡的桃花妆，淡雅施朱、以粉罩之的飞霞妆，以浓重的胭脂施于两颊呈现酒晕之态的酒晕妆、清淡雅致的檀妆等。由杨贵妃所施行的啼妆，原为汉朝大将军梁冀的妇人所创，唐代啼妆先以白粉敷面，再将油膏涂抹于眼下，闪闪泛光的油膏犹如泪痕斑驳，呈现哭泣状，令人顿生怜悯。可见，唐代开放包容的世风下，服饰体系也是标新立异的。
“谁堪览明镜，持许照红妆”，“画楼帘影挂斜阳，谁凝望，纨扇掩红妆”许多诗词歌赋中涉及到的“红妆”便是指涂了胭脂的妆容。古时胭脂还有种用法。种是在妆前先和铅粉调匀至檀红即粉红色，再抹至脸上，古时称之“檀晕妆；种则是铅粉之后再在两腮部位涂胭脂，这便是“人面桃花相映红”了；最后种是现在脸上涂层胭脂，再用铅粉轻轻罩层，俗称“飞霞妆”。
女孩在脸上涂染胭脂，常用的是在脸上涂层妆粉，然后把胭脂在手掌上涂匀,再染两边脸颊。唐人张泌《妆楼记》就记述了这种方法:“美人妆，面既施粉，复以胭脂晕掌中，施之两颊，唐代罗虬《比红儿》诗说:“薄粉轻朱取次施，大都端正亦相宜。”红妆多是用这样的方法操作出来的，这比远古的满脸涂满赤粉的带着几分朴野之气的妆容要精丽得多了。即使今天，女孩有时化妆还是喜欢用手涂脂粉，因为这样化妆显得自然，红色也好像是天然晕散的。
在这些红妆中的“飞霞妆”则先用胭脂抹颊再傅粉，这种方式在现代美妆中也有，但是最初的使用却比现在早了300年左右；还有“血晕妆”，它流行于唐长庆年间，以丹紫色涂染于眼眶上下。《唐语林·补遗》中记载“长庆中，京城妇人去眉，以丹紫四横约于目上下，谓之血晕妆。”估计这就是人类历史上最早的烟熏妆了。
活动以由光辉幼儿园小朋友带来的汉服舞蹈《胭脂妆》正式拉开帷幕，袭唯美的衣裳临风而飘，衣裳如花，人胜春雪，活脱脱就像个个从天而降的小仙女，说不尽的美丽清雅，出尘如仙。那仙气飘飘的舞姿迎来现场观众接连不断的掌声，让在场的居民啧啧称赞。活动当天，小朋友们还带来了系列以“童心向党”为主题的绘画作品，孩子们用他们自己的方式来祝贺中国共产党百年华诞生辰快乐。
伴随着敷粉，女子往往还要施朱，即在脸颊上施定程度的红色妆品，使面色红润。这种妆品便是为人所熟知的胭脂。《中华古今注》曰：“燕脂盖起自纣，以红蓝花汁凝做燕脂。以燕国所生，故曰燕脂。”据史书记载，“美人妆，面既施粉，复以燕支晕掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆，浅者为桃花妆，薄薄施朱，以粉罩之，为飞霞妆”。可见胭脂对妇女面部化妆的重要。
说起汉朝女子的妆容特色，那就不得不提到“红妆”了，“红妆”词的出现便是在汉代。不过那时候的“红妆”还有个它本身的名字，那就是“慵来妆”。也就是说这类妆容画在脸上，会给人种看起来很慵懒的感觉。虽说是“慵懒”，但是画法上可丝毫不懒哦。这样的红妆不仅需要擦粉，还要施粉黛，也就是会使用胭脂。所以，慵来妆的画法可是十分讲究的哦，大家不要被它的名字误导了！