撰写
我喜欢古风，喜欢画古风，之前练习过几张古风人物绘画，可是总是找不到自己想要的感觉，所以就停笔了，没有再画。因为一开始学画画，很兴奋，也很无知，看见人家说彩铅好，就画彩铅，听见人家说水彩漂亮，就学水彩，完全没有自己的主张。可能这是初学者的一个通病吧。但是我也感谢这种无知，让我敢于尝试各种绘画工具。来回穿梭的过程中，你真的慢慢会发现，自己想要的是什么，想用什么样的绘画工具来作为自己的表达媒介。所以，最后的最后，我还是决定先用彩铅来表达自己。
在沉心静气地练习彩铅的时候，我就会想，大家都说彩铅适合画超写实，而我也很膜拜那些将人物，动物画得比照片还逼真的牛人，可是，我心坎上总有一个角落憋着一股牛劲，我不想画超写实。是的，我喜欢的感觉，是七分真，三分假的留有余地，太真，总是会耗费心力过甚。我又想着，难道就不能用彩铅画古风吗？彩铅古风，多特别，说不定这就是我的独特画风了。可是万能的度娘会告诉你，光明的大千世界，所有你想到的，别人都比你先想到了。虽然你做不到创新者，但是却可以做一个超越者。所以我就发现了鸟家的这本《古风红颜绘》。
说实话，在当当上看着简介和案例的时候，真的是眼前一亮，心里那个脆亮的声音在兴奋地告诉自己，这不就是我想要的感觉吗，所以立马下单。但是拿到书以后，还是有一些失落的。十个案例，并不是个个都喜欢，比较入眼的也就三四幅，介绍的技巧也都是入门级别的，上手总体比较简单。关键是书里一半的例子，鸟家都有电子版的。你说我花这个冤枉钱作甚。
我根据自己的绘画步骤写了一个我喜欢的案例的步骤，也把其他几个电子版案例的链接整理在一起，如果你也喜欢古风，也想用彩铅尝试一下，希望这篇教程可以给你一些启发。
这幅作品有两个要点需要掌握：
（1）花朵的渐变涂色：
渐变画法在彩铅绘画中是最为常用的一种画法。它是基于平涂的基础上，用单色或者多色，通过控制下笔的力度，运笔的方式，以及铺色的面积，做出各种不同的渐变效果。无论是人物还是花卉，甚至景物，渐变画法都能为画面增加丰富的层次。这幅画基本都是单色渐变，总体比较简单。
单色渐变有两种画法：
（2）头发的画法：
老实说，每次画人物，我都觉得头发是萦绕在我心上的千千结。我是挺害怕画头发的，稍微掌控不好就像是假发套在头上。但是你越是害怕它，就越画不好。所以我想了各种方法去克服这个难题。现在稍微能掌控一些了。
要想画好头发，我自己总结的经验，首先是从心理上抛弃头发难画的暗示。我喜欢的画家罗寒蕾老师这样说：
头发像汹涌的溪流一样，布满了画面。我觉得每一条头发，它都是有生命的，每一条头发里面都好像有一个灵魂，它是独立的，它从生成到它的结尾，那种韵律感，就像一个舞蹈的精灵。发丝舒缓和湍急，绵长与细碎，看似杂乱，却是有序的。有时候我画头发，我会想象它是一条溪流，欢唱着奔流，有声音。有时候呢头发是平缓的，有时候它又是湍急的，形成漩涡。如果碰到肩膀，下巴这些地方，它就会有拍打礁石的感觉。外面的这些头发就好像溢出堤坝的小水流，它会有叮当作响的感觉。所以，一头头发，如果用想象力去想象它，它是有声音的，它是能够唱歌的。
这段话给了我很大的启发，让我重新认识了头发的美感。有时候我们做不好一件事，不是因为我们技术不够好，而是我们还没有发现它真正的魅力所在，没有把自己的心放进去。
画头发，其实总结起来也是比较简单的，第一步铺底色；第二步明确明暗关系；第三步画头发丝。
（PS：我画这幅画时，是马可雷诺阿和辉柏嘉60色结合起来用的。）
我之前在《雪国列车》介绍了一种线稿拓印的方法，这里介绍另一种：
（1）拿出透明的硫酸纸，放在画好的线稿上，用铅笔描边。（这里由于画的是人物，可以直接用对应色号的彩铅描线稿，后期就不用擦线稿了。）
27号——背景玉兰花和人物头上花朵
44号——脸颊和手的轮廓，玉兰花花枝
31号——衣服线条
10号——头发，眼睛
63号——襦裙边线
（2）把描好的硫酸纸反过来，再描一遍。
（3）把两面都描好的硫酸纸放到彩铅纸上，正面朝上，确定好印上去的位置，用胶带固定好硫酸纸，拿出一枚一元的硬币，用力刮硫酸纸上的线稿，这样完整的线稿就能被印在彩铅纸上了。
（当然，如果你有透写台，也可以直接用透写台描线稿。但是我觉得吧，那个东西挺伤眼睛的，好一点的也得几百大洋。用硫酸纸描两遍，既便宜，又能帮你练习线条，何乐不为啊。）
步骤一：用肉色75以平涂的方法为皮肤上色，同时扫一些颜色到头发上，表现环境色。为手部皮肤上色时，因为细节比较多，平涂一定要均匀，避开袖口。
步骤二：用朱红46，运用画圈笔法在人物的脸颊，耳朵，鼻尖，唇下，以及脖子处涂上淡淡红晕。再给手部绘制朱红阴影，尤其是关节处，画上淡淡的渐变红晕。
步骤三：继续用朱红46画出人物眼睛上方的红妆，耳朵阴影，和鼻子下方的阴影。刻画指甲上的蔻丹，先用朱红46轻轻画出指甲的轮廓，指甲根部不需要明显的线条，再在指甲范围内适当排线。
步骤四：接着用朱红46刻画嘴唇：具体步骤如下图：
步骤五：再用大红31为皮肤部分勾边，以强调轮廓。
步骤六：用黑色10画出人物的眼睑以及卷翘的睫毛，睫毛的走向不要出错。
步骤七：接削尖黑色10的笔尖，先轻轻为眉毛平涂一层浅浅的底色，然后按照眉毛的走向画出细细的眉毛。
步骤八：头发铺底色：在靠近皮肤附近用朱红46铺色，再用熟褐44与朱红接色，铺满整个头发区域。注意烟雾的地方要留白。
步骤九：用黑色10画出头发的阴影：
（1）发髻上的头发弯曲形成圆拱，画出下方的阴影，体现其立体感。
（2）绘制刘海时需要注意留出高光，并在高光下面用黑色稍微加重一下，形成明暗交界线。
（3）绘制烟雾后方的头发时一定要耐心，排出短线条，颜色要稍浅一些，画出头发的层次。
步骤十：画出头发丝：削尖黑色10的笔尖，用连贯的笔触画出发丝的线条。发丝的走向要顺着头发的生长方向。注意，绘制头发外部飘散的发丝时，尽量做到下笔的力度一致，保证画出的发丝粗细均匀，并且每根发丝在绘制过程中尽量都不要中断。
步骤十一：接着，用大红色31画出人物的耳朵和发髻上的两颗小红珠，小红珠要注意高光留白。
步骤十二：用肉色75平涂出衣服的底色，注意避开烟雾区域。用朱红46画出衣领的颜色，被头发遮挡的部分颜色深，下部逐渐变浅。袖口的裹边也用朱红46绘制，靠近烟雾部分的颜色稍微减淡一些。
步骤十三：用朱红46用渐变的方法加深衣服的底色。
步骤十四：继续用朱红46按照线稿上衣服的褶皱，加深褶皱的颜色明暗。再用大红31直接画出领口和袖口的花纹。
步骤十五：接着处理头发上的珠花：用中黄19以渐变的画法画出黄色花蕊，再用朱红46从花瓣边缘往里衔接，画出花瓣的红色。
步骤十六：然先用肉色75在襦裙和衣服接触的部分淡淡涂抹环境色，再使用浅绿68平涂整个襦裙。
步骤十七：用粉绿62为襦裙的边上色，并加深襦裙褶皱之间的阴影。
步骤十八：用深绿61叠化加深襦裙裙边的中部。并在褶皱处叠加一层深色阴影。最后为襦裙勾边。
步骤十九：绘制背景中的玉兰花：首先用中黄19为玉兰花铺上淡淡的底色（注意：绘制底色时，将花瓣的尖端留出来，同时用中黄色从花瓣延伸到树枝。）
步骤二十：用朱红46，从花瓣于花托衔接部分开始，轻轻画上一些渐变的红色。
步骤二十一：用橄榄绿63以轻柔的力度绘制花托，注意橄榄绿也要向树枝部分做部分的延伸。
步骤二十二：选用熟褐44为玉兰的枝桠平铺底色。并用深褐40为枝桠画上阴影。
步骤二十三：用草绿60轻轻为背景铺上颜色。注意笔触要统一，向下排线。画面下方的绿色背景可以稍微重一些，可以使整个画 面更稳重一些。
步骤二十四：要做出烟雾朦胧光晕的效果，可以用橡皮在烟雾的边缘轻轻擦拭，柔化边缘，自然过渡。
其他的美人教程：鸟家自己提供了下面这几幅图的电子版教程，这里也提供给大家，希望可以可以给你的绘画带来一些启发和灵感。